2018下半年,我都看了些啥?

2018年下半年,音乐剧的表现似乎和所谓的音乐剧大年不大匹配。在引进剧目中,没找到一部想要多刷的剧是一大的遗憾。中文版音乐剧方面,《近乎》属于原本期待很高,宣传期一直非常担心,看完首场终于吃下定心丸,安心加场看完全卡的过程。《美野》因为卡司加了一场,《拉赫》打个卡。整体而言,原版音乐剧票价虚高严重,中文音乐剧(至少以上三部)相对合理,于是,心血来潮的加场、打卡都不太有压力。戏剧放映一直以来都是我重点关注的对象,剧和卡司质量有保障,很少踩雷。今年的第二大遗憾在于上海的戏剧放映凉了好几部,不禁对未来的放映情况增加一丝担忧。音乐戏剧,是下半年的新起之秀。就我个人而言也看了两场音乐戏剧,第三大遗憾自然是错过口碑爆棚的《睡魔》。大悲是下半年度的另一大热门话题。从四刷法语音乐会,到参加25周年影像放映,我差不多度过了沉浸在大悲旋律中的一个月。另外,德普拉让我第一次感受到上交的惊人音效,比《密室》更像一场哈利波特的音乐会。话剧平时涉足比较少,总结里的数量不多,尽量多思考,多写一点。下半年的默剧展,再一次错过《安德鲁与多莉尼》,争取明年补课。

        接下去按音乐剧、话剧、音乐会&音乐戏剧、戏剧放映和默剧单元逐一回顾。


​一、音乐剧

       列完下半年看过的音乐剧,居然只有一部多刷。于是事情就变得简单起来,首先推荐这部唯一一部多刷的中文版《近乎正常》。

《近乎正常》11.25午、12.2午、12​.6晚、12.16午,人民大舞台

人生总有黑暗如影随行。我们尝试着去学习如何同它相处。与恶龙缠斗不在于取胜,而在于你终于又撑过另一个漫漫长夜。遇见一部好的作品,就好像在这黑夜里给自己打开了“一盏灯”。点名表扬何何的导赏,应该是我近几年最有收获的一次剧院相关讲座,大的背景和剧的来历都介绍足了,非常满意。带进剧院的,还有旋律。我先把德版的碟听熟以后再看中文版。看完第一场,就期待第二场,看完第二场,就打算看全卡,看完第三场,就打算最后加个场告别,把场刊签满。

当然,这不是一部只值得刷卡司的剧。如果中文制作没有太大硬伤,剧本身是值得多刷的,这次中文制作做到了。舞台设计简洁而有巧思,包括灯光配置,都反映着人物的内心世界。服装,后期经过提醒发现爸爸和亨利、妈妈和小娜的照应,暗示人物关系。中文唱词没有破坏原曲的旋律,彩色字幕机是我第一次看到国内分声部显示歌词。这些都是多刷慢慢去体会的一些方面。剧情上,我特别喜欢的一点是人物的真实。它诉说的故事,展现的不是人应该有的样子(我们不是来看Goodman一家人如何英勇地战胜病魔给予的打击),而是人经历的过程(我们来看Goodman一家人如何摇摇晃晃地走下去)。最后,妈妈放弃了电击治疗,决定“与死亡共舞”;爸爸开始治疗;小娜担心自己也会有精神问题,虽说“可能不会好了”,他们“已经被打败”,但前方道路却更清晰:既然黑暗无可避免,就学习同它相处。在夜里“开一盏灯”,妈妈的灯是同家人的和解,“想试着自己走走看”,爸爸的灯是小娜,是支撑这个家的原本模样等待妈妈回来,小娜的灯是亨利,她“最喜欢的问题”和她绝配。“不过是又一天”,“不过”两字里包含着一家人的勇气,他们以天计数,维持着这个家。所以我也对自己说,不过是又一年,新的一年,加油吧!继续去剧场里收获治愈。

其他按条目详述如下:

《长靴皇后》7.14晚,文广

萝拉的长靴和卡门的红裙,摄人心魄,无疑是下半年音乐剧中性感的代名词。《长靴》原本没什么期待,临时买在山顶,看完感觉超值,也很开心。不知为何,下半年的原版剧剧情方面都对不上我的胃口。矮中取长,如果原版剧里要推荐一部,可能就是《长靴》。做自己,最闪耀,去“点燃”舞台。现在回想,歌记住得不多,更让人记住的是那句“做你自己,因为别人都有人做了”。另外,这部剧所谓的“接地气”翻译在巡演时不少人已经讨论过了,我不喜欢。

《猫》7.27晚​,大剧院

《猫》对我而言属于不看后悔,看过一次一排就圆满了,不需要多刷(猫票当然也贵)。因为《猫》的前排可以要到超多互动,正好旁边还是上台口,隔壁观众被“猫”吓了一次以后,他们看到这一头吓人的效果很好,结果总是过来吓我们。

《猫》的底本只是一本写给孩子的诗集,情节相当简单。猫的集会串起全剧,一只只猫依次出场,各有惹人喜爱的特点。曲调随着猫咪的性格变化,有欢快,有神秘,有狡黠,有哀伤,韦伯能为这样的小书写音乐,一定是太喜欢猫了。今年上半年恰好有大英图书馆的藏书展,艾略特的原稿展品和音乐剧前后一起看,算是有缘。

《吉屋出租》​8.31晚,文广

翻译和谐造成巨大障碍(剧情也和谐了),看个剧一边还要考英语听力,外加我还脸盲,忙着搞清楚各种人物关系,一片混乱。观剧体验两个字:辛苦!所以很难投入剧中,和人物产生共鸣。另外,我能意识到其中有什么梗,但只能感觉到那些梗嗖嗖地从我头顶飞过去,完全接不住。比如Over the Moon,接不住她所想表达的东西,很遗憾。印象最深,也是最感动的一幕是下半场的生死轮回。

《我,堂吉诃德》9.16晚,人民大舞台

要不是写作业,我都快忘了下半年还看了我堂。主要为了剧打卡龙骑士,倒不是因为大龙的关系。

《美女与野兽》11.4午,华特大剧院

为了打卡卡司。美野的歌百听不厌,剧的评论上半年写过了,略。

《拉赫玛尼诺夫》11.16晚,上剧场​

“明明”场。拉赫原曲是好听的,“明明”表演是优秀的,唱歌是尽力的,但是中文版歌词为什么那么违和?属于配词破坏旋律的那种,旋律加上歌词变得超级难听。剧属于小剧场音乐剧,比较轻量。在表演上已经拓展了一定的层次(这点做得挺好),增加了丰富感。但因为剧本身容量有限的关系,再变也是绕着这些变花样,感觉很难突破。

《卡门·古巴》12.15午,文广​

演唱和舞蹈俱佳,现场的感染力让人想一起跳舞,时不时出现耳熟能详的曲调,一下子拉近了和观众的距离。美中不足的是,剧情没什么说服力,转折突兀不合理。

二、话剧​

《亲爱的,胡雪岩》9.9午,上剧场​

一部回味隽永的正剧。讲述传奇人物大起大落的人生经历,这样的题材对中国观众来说似乎有一种天然的兴趣。这个故事讲得非常干净,不拖泥带水,不做作煽情,有戏曲的气韵和精神。搭配粤语的抑扬顿挫,非常好听。而说到好看,舞台写意,有南派山水的平淡却意境深远之风。

这部戏也讲追梦,讲胡雪岩的“执”,他用一生去兑现自己说出的“想要”二字。讲个人勇于弄潮时代的胆魄,也讲从时代车轮跌落的必然。

稍微觉得有些出戏的地方在于意象,鹿、黑洞,以及背景墙上意义不明的裂纹,同人物内心世界的衔接不够顺理成章,有些飘和虚。鹿的皮影很精致,能明白把胡雪岩比做政治斗争的祭品;台词中反复出现的黑洞,是无穷无尽的“想要”;总觉处理不够舒服。

最后说一下,印象最深的一句台词:“人过了50岁,做决定时开始习惯用经验,而不是思考”。

《不是我生的》9.16午,中国大戏院​

这部剧走了十多个小时来到中国,隔着太多语言和文化的隔阂,没能传达给观众它想要的诉说。很可惜,这部剧的导演在11月底过世。

也许那个红衣的女孩是祖国,她曾被强暴,曾生儿育女,她通灵性,善于医治,她向往爱情和新大陆的气息,永远天真烂漫。邻人目睹她的经历,却因为财富和自由背叛了她。他退缩了,但多年以后仍心怀愧疚,在天堂的入口徘徊不休。还有很多人物毫无解读的头绪,不好随意揣测。他们在舞台上用怪异的道具和姿势,摆出各种造型,嘴里蹦出陌生的语言,面庞上是猜不透的表情。

历史上的立陶宛被俄罗斯和德国先后占领,二战后又被吞并入苏联,独立之路历经坎坷。宣传语有提到中国人应该能从此剧中得到共鸣因为也有同样的经历云云。话虽如此,但观剧只能体会到一些零碎的感觉,很难从整体上把握住它。

《无人生还》10.24晚,中国大戏院​

《无人生还》已经演至400余场,但很惭愧的是,我是第一次看。看完感觉几乎适合所有人群。对于第一次进剧场的观众,应该会留下不错的观感;平时有观剧习惯的观众,这剧也不会太差,还是可以的。说两点印象比较深刻的地方:

1、说风格。风格更像海派而不是英伦风,特别是舞台剧版对结尾的改动,应该来说算是更加符合中国观众的期待。仔细回想的话,全剧还蕴藏着一些中式道德审判,但呈现得比较文雅:譬如哪些人根据道德原则确实该死,哪些人却情有可原,对应了他们结局的好坏。英雄救美(“我不是凶手,我要做英雄,我从没失败过,这次也会赢。”之类的台词更加突出了这一点)、坏人恶报(我感觉有些坏人演得用力过猛),这些按说比较老掉牙,但看完倒也不会反感,或者说嚼之无味。BBC的同名迷你剧显得更加阴沉,当然也更靠近英伦风,几乎是贴着原著走的。整体而言,看起来更易引起舒适,留下一个“光明的尾巴”。

2、说结构。上半场的结构比较简单,也很好掌握。人物逐个出场介绍 – 游戏规则出现 – 人物再介绍。而且凡是讲完了故事的人物,也就没用了,自然而然地下线。下半场开场是狼人杀的模式,又故布了不少疑阵,我一边看一边还对记忆产生了质疑,正好本来到底谁是凶手我记得不是很清楚。其次,我在观看的过程中发现,上半场的主导人物是法官,到了下半场转移到上尉,这一焦点转移安排很妙,而且和剧情息息相关。最后,感觉开场和有些插科打诨的环节稍稍有点拖沓,三个小时还是有点长,再紧凑一点就好了,能赶得上回家的地铁。

三、音乐会、音乐戏剧​

《亚历山大·德普拉​音乐会》7.15晚,上交音乐厅

我假装这是哈利波特音乐会。音乐一起,内心惊呼:这音效绝了!德普拉亲自指挥,他写的不少电影配乐我很喜欢。票价性价比太高了,超值。这周看了长靴和德普拉,是下半年的一个五星周末。

《清单&拉赫拼盘音乐会》 ​8.5晚,上剧场

带你去看流星雨,看得我还挺开心。

《哈利·波特与密室音乐会》8.10晚,大剧院

打卡,主要为了打卡。

《Damien Sargue个人音乐会》 8.11午,文广

大米唱的那首《黑鹰》非常好听,另外记得地铁叔唱了TdV,好评。

《Laurent Ban个人音乐会​》 8.11晚,文广

全场打灯伴唱《月亮代表我的心》,声浪如一层层水波,在文广大剧场里轻轻荡漾着,是全场催人泪下的时刻。

《生如夏花——致香颂女王芭芭拉》音乐戏剧,9.3晚,大剧院

我去看这个音乐戏剧的唯一理由——朱丽叶·比诺什。浅吟低唱的香颂,或躺或卧的肢体,就这么远远地欣赏着,听个响,看个声影。

《悲惨世界》法语音乐会 ,9.21晚、9.23晚、9.29晚、9.30晚,文广

大悲真好,无论何种语言,最后都汇成一种旋律。音乐把人类心跳的节拍连在了一起,因为我们有爱,有心,不信你听。

《茶花女》法语音乐戏剧, 11.25晚,大剧院

一种歌剧的小清新式演绎。鲜花、纱帐,穿着没有系好的睡衣随意地走来走去,或者干脆躺在地上吹号,乐手兼做演员,时不时进入表演中来。浓郁的法国风情扑面而来。

四、戏剧放映

《裘力斯·恺撒》7.22午,大剧院

去看这部话剧基本上都冲着两大卖点:一是沉浸式观演体验,二是小本。作为剧院现场的放映模式,从大荧幕旁观扮演混乱人群的观众,倒称得上另一种视角。体验区观众最大的福利可能只有超近距离。因为不少演员混迹于人群,负责指挥人群移动方向,适时领头喊出台词,推动剧情,没有给戏精观众留下过多可发挥的余地(好像小本一开始给签了个名?)。所以这个卖点是不是有些鸡肋?而未经排练的人群又导致了转场耗时较长,舞台要不频闪灯光,要不就黑黢黢的,不是那种表演出来的乱哄哄,可能现场属于真实混乱。

说回话剧本身,这一版有浓郁的现代指向,卡西乌斯角色做了性转改编,暖场的小型摇滚音乐会来自演员自弹自唱,满满硬核气息。小本在这场暴躁的行动中注入了一丝纤柔,表演依旧能看到他以往的风格。

《乐在当下》8.13晚,美琪

就挺好笑的。把生活当戏演,台上台下分不清的自恋老爷爷,够闹腾,还风流,反正讨厌不起来。现在剧情差不多忘光了,但记得收获了一晚上简单的快乐。

《第十二夜》RSC版,9.20晚,黄浦

这是今年看到的第三版《第十二夜》,既不是全男班,又不是性转版。剧情应该无须赘述,说说这一版的特色。首先是好在没被海报给吓退,奥利维亚小姐在剧中的扮相明明很漂亮,落落大方的气质和伯爵小姐的身份非常相称。扮演兄妹的演员在现实生活中恰好是兄妹,属于本剧印度风的担当。薇奥拉的气场稍微弱了点。除此以外,故事安放在19世纪维多利亚时代,唯美古典的舞美设计使得各个场景看上去宛如油画,特别喜欢奥西诺公爵的家。结尾有大家起舞欢唱的部分,显得温馨可爱。在看过两个较为大胆的改编以后,回归较为正统的版本,再配合质量上佳的翻译,观感还是不错的。

《一个美国人在巴黎》9.25晚,黄浦

故事发生在二战后的巴黎,三男追一女,最终在恩情和爱情之间,女主选择了真爱。这样的情节过于陈旧,搭配着老派的美式曲风,一部典型的歌舞片。另一方面,舞美的设计却非常灵动。无论是空间感的运用,还是多变的风格,把每一个场景点染得美轮美奂。另外,虽然号称是音乐剧,但舞蹈的部分比较吃重,编舞也很厉害。男女主角是纽约城市芭蕾舞蹈团的首席,展现出了绝对的实力。

《麦克白》CE版,10.12晚,黄浦

三个红袍小女孩唱着歌儿从国王的床榻出现,她们的预言是推动麦克白谋杀的第一块基石。沾满鲜血的双手,启动了背景的倒计时。守夜者既看守城堡,又从地狱的入口眺望人间。他是小人物,从主角身边淡然地走过,吐露一个笑话;又似旁观者,清醒地在墙面用粉笔计算夺取王位的人命代价。全剧终了,时间停在一个恰当的针脚上。落冠的霎那,新一轮的倒计时已在蠢蠢欲动。这是超级悬疑的一版。小女孩的桥段在惊悚片中已经用得很经典了,放到话剧中自然心领神会。舞台分割成上下两层,上层的戏份比较明快,但都是远远地在发生。下层的戏份属于暴力,向前延伸出去,尽可能地去接近观众。有一场戏几乎是深入观众席,面对面地对着观众说出台词,前排阿姨快被吓懵了。

《大鼻子情圣》12.13晚,兰馨

五幕长剧,一个字,美!这部剧把法语的优美展现得淋漓尽致,对于华丽辞藻的调度可以媲美莎士比亚。音调婉转,妙语连珠,仿佛粒粒珍珠掉落玉盘,咏叹着一段卑微而骄傲的感情。也只有法国人可以写出这样浪漫的故事,连战地的鲜血都能化为喷出的花瓣。最后一幕,空荡荡的剧院里还剩四五位观众,望着他说出最后一句台词,宛如帽檐上的一片白羽,轻轻飘落在地,只听那隐约的掩泣从四面的黑暗中传来。良久,灯光亮起,观众陆续起身,各奔东西。

这部放映的所有时段塞得满满当当,开演前有采访、演员临场前的幕后镜头,中场继续采访,包括道具师讲述工作日常。从主创的意图来讲,这部剧颇具雄心:预设的观众从8岁开始,并且希望孩子们从此走进剧院,让剧院伴随他们的人生。另外一点,这部剧在描摹爱情时注意避免陷入过度矫情,或者自怨自艾——来自男主的自我分析——这个角色太显功力,一幕幕戏接连不断,几乎不带喘息的空间。同时,爱情不是本剧的唯一主题,主创把它比作一个盒子,希望它能够展现更丰富的话题,比如家国情怀、科幻想象等等。

《刽子手》12.14晚,黄浦

戏剧放映有一点非常厉害,每一部剧的风格都很独特,很少有重合。这是《三块广告牌》编剧的另一部黑色系小品。说起黑色幽默,它比《三分钱歌剧》多了一分优雅,比《年轻的马克斯》多了一分刻薄。它让人有些不适,但又恰到好处地扭转剧情。能一边悬着一颗心看得如坐针毡,一边又忍不住没心没肺地笑出声来。舞台转场看上去非常神奇,不知道是上下两层的舞台,还是前后旋转完成的换景。

《李尔王》12.27晚,兰馨

190分钟,每一分钟都看得全神贯注。Ian爷爷说想要在小剧场,做一部亲近观众的剧。他想看到每一位观众的眼睛,其中有一句台词是李尔王说请你解开我的扣子,在那个小剧场,每个人都能看到李尔王衣襟上的扣子。现场的每一位观众都太幸福了!

全剧最值得关注的当然是Ian爷爷,他细腻地诠释了一位同龄老人。他的李尔,首先是一位老人,其次才是君王和父亲。一众卡司的演绎都很精彩,只是小女儿相形见绌。李尔王的暮年遭遇,从人生高峰跌落谷底。李尔王的悲剧来自于一着不慎,于是满盘皆输。他为一时的任性付出了过高的代价,可怜又可恨,在大彻大悟之后同死亡握手。

老年人其实是老小孩。剧中有一处演绎:李尔王掏出剪刀,把国土(拿出一张英国地图的时候全场爆笑)一分为三。首先,北部给大女儿,然后,西面给二女儿(继续偷笑)。诚然,他偏爱的是小女儿,把最好的国土留给了她。此时他只想让耳朵舒服舒服,背后也暗藏着一点小心思。没想到,被偏爱的小女儿不能顺他心意。一怒之下,便做出了满是孩子气的决定,也犯下了致命的错误。Ian爷爷此处身着军装,自负而气呼呼的样子,又平添几分可爱。

当他在大女儿、二女儿处碰壁以后,他负气走进暴风雨来临前的黑夜。荒芜的原野中,没有一棵遮雨的树木。一场大雨劈头盖脸浇下来,李尔幡然醒悟自己究竟做了什么荒唐事。他内疚、后悔、自嘲、吞咽苦果。他衣衫褴褛、假装疯癫,拉着同样假装疯癫的埃德加,无颜面对那个错误,不敢同小女儿相见。

当李尔醒来,看见床榻之侧的小女,三番五次开口之后终于说出考狄利娅的名字。在他尝过人间冷暖之后,第一次开始正视自己的错误。但错误并没有因为父女之间的冰释前嫌而消融。它继续发酵,向毒气一样蔓延着,一直要了所有人的性命。最后一场,李尔背着死去的小女蹒跚上场,一位老父痛失孩子的心碎,一瞬间跃然在舞台之上。

其他的人物里,大女儿的水性杨花,二女儿的恶毒心狠,都表现得非常突出。另外一条线,两个儿子气场都可以,特别是埃德加,出场显得不起眼,变装以后(此处还大秀身材哈哈)逐渐显山露水起来。双目失明的伯爵老爷爷路遇李尔,那场戏也很好看。弄臣也超级好!

这一版的大臣是性转,她在帮助小女儿和李尔的时候,让我想起忠诚老保姆的形象。

兰馨的戏剧放映,除非因为地理位置或者排期冲突,不建议特地跑去看。

另外有大悲放映,11.1晚,美琪,略

五、默剧

《我心深处》,10.25晚,大剧院

虽说是默剧,但其中有少许旁白。观众坐在舞台上的玻璃房前,观察着一个雪夜的聚会。聚会里的这群人每年要相聚于此。他们饮酒、吃饭、欢闹、歌舞,被琐碎的生活缠绕,只言片语的旁白在恰当的时机点出人物的心绪。这个冷静的女声总是那么快一两句说出每个人的心语,看透大家的心思。聚会临近尾声,人们吃着冰淇淋准备回家之时。浑身雪白的女声从舞台一侧突然走上台前。她拥有一个比观众更为全知的视角。我想起这句:“天地不仁,以万物为刍狗”。她向观众说出聚会中每个人即将面临的生离死别。在那一刻,玻璃房里的人们毫不知情,依旧以为明天还是寻常的一天,殊不知他们的命运已被清清楚楚地写下。

这是一部极具北欧风格的小品。因为玻璃房的设置,两侧视角遮挡比较严重。玻璃房面对观众的四周块面也被利用了起来,这些块面上的内容演员看不到。展现出室内聚会的其他视角和人物关系中缺失的部分。当玻璃房内的人凝望着窗外着无尽的“极夜”,其实也在注视观众,甚至有演员拿起望远镜,往窗外看去。舞台和观众,正如二维平面和三维空间的关系。舞台上的演员是莫比乌斯环上的蚂蚁,他们看不见观众,但观众知晓他们的命运。观众虽然和舞台关系疏离,但为着他们的不自知而内心深有触动。

从第一场7月14日开始,到最后一场12月27日收官,下半年一共看了33场。精选以后,音乐剧推荐中文版《近乎正常》和《长靴》,话剧推荐《亲爱的,胡雪岩》和《无人生还》,戏剧放映推荐《大鼻子情圣》和《李尔王》,特别推荐的部分是法大悲音乐会。总之,感谢剧院带来的精神食粮,在疲惫的工作之余带来心田的治愈。

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